Voici l’histoire d’une petite communauté d’aveugles spécialisés dans les massages thérapeutiques, dont nous découvrons la vie et les coutumes dans des récits vifs et savoureux. Bi Feiyu a fait un pari audacieux, qui donne un livre totalement singulier. Il a voulu raconter aux voyants que nous sommes une manière de voir le monde que nous n’imaginons même pas, celle des non-voyants.

Les jeunes femmes rebelles de ces histoires prônent l’amour libre, fréquentent des membres d’une « nouvelle humanité » et s’intéressent à Mickey aussi bien qu’aux romans chinois classiques. Autant de doubles de l’auteur, mis en scène avec une nonchalante ironie, et une liberté de ton réjouissante.

En 1989, Han Zuo a participé aux événements de la place Tiananmen. Vingt ans après, il est devenu un artiste et ne pense plus aux cauchemars du passé.
Mais un des membres de leur ancien groupe est assassiné. Les blessures se rouvrent et les vieux fantômes sortent des placards.
Je pensais que tout était oublié, mais l’histoire n’était pas terminée. Mes démons et mes peurs m’attendaient derrière la porte.

Les meilleures pages des trois volumes de Mon premier livre de peinture chinoise.

Ce passionnant roman d’aventures, qui mêle habilement suspense, intrigue amoureuse et tortueuses manigances, nous plonge au coeur de la Chine des Song, lorsque les arts et le commerce rivalisaient d’éclat et d’énergie créatrice.
Le juge Ti a fait découvrir la Chine ancienne à plus de deux générations d’amateurs de romans policiers.
Voici peut-être son successeur (Historia).

Enraciné dans les tumultueuses gorges du Mékong et la montagne sacrée du Khawa Karpo, Une terre de lait et de miel apparaît comme un roman singulier dans le paysage de la littérature chinoise contemporaine.
A l’aube du xxe siècle, des missionnaires français arrivent au Tibet, convaincus qu’ils doivent dresser la croix du Christ sur ces terres païennes. Tout au long du siècle va se dérouler l’histoire de cette minuscule et précaire église catholique accrochée à flanc de falaise, sur la toile de fond de conflits religieux avec les monastères bouddhistes et de rivalités ancestrales opposant le clan des Yakgong aux Naxi et aux Khampa de la montagne, de batailles, d’éléments qui se déchaînent, de suicides d’amour, de rapts, de miracles et de sortilèges, sans oublier l’intrusion de la Chine communiste et de ses Gardes rouges…
Construit autour de quelques personnages-clés dont les destins croisés structurent l’ensemble (comme le père Charles qui se passionne pour la culture Naxi, le truculent chef des Yakgong ou le terrible et magnifique brigand Tsering Dawa qui délaisse sa soif de sang pour la pure lumière du Bouddha), ce roman au souffle
puissant, fertile en rebondissements et en épisodes savoureux, où le merveilleux se mêle intimement au réel, est aussi une oeuvre portée par une réflexion centrale sur les rapports entre politique et religion, et sur les vertus universelles de tolérance et de compassion.

Né dans un obscur village des bords du Yangtsé, C.
T. Loo (1880-1957) devient, par son
extraordinaire talent, le plus grand marchand d’art
asiatique de son époque. Il crée un nouveau goût, là où
l’Occident ne connaissait que les « chinoiseries » – ces
bibelots étranges et abâtardis mis à la mode par les frères
Goncourt. Dans sa pagode parisienne ou sa galerie
new-yorkaise sur la Cinquième Avenue, Européens et
Américains découvrent le « véritable art chinois » : la
grande statuaire, les fresques bouddhiques, les jades et
bronzes archaïques.
Derrière la figure respectée du grand marchand
s’en cache une autre, plus controversée. Honoré en
Occident pour avoir enrichi les plus grandes collections
publiques et privées, cet homme discret et volontiers
manipulateur est accusé en Chine d’avoir pillé les
trésors nationaux. Au lendemain de la révolution de
1949, il parviendra miraculeusement à échapper aux
représailles mais ses associés connaîtront tous une fin
tragique.
Le parcours éminemment romanesque de cet homme
hors du commun constitue un tableau saisissant du
monde de l’art dans la première moitié du xxe siècle,
de ses grandes figures et de ses pratiques, entre Paris,
Londres, New York et Shanghai, tandis que sa vie
extraordinaire, ponctuée par les grands événements
de l’Histoire, offre un éclairage passionnant sur la
rencontre de la Chine avec l’Occident.

Habitués à placer le centre du monde en Occident, nous peinons à concevoir que, pour les grandes civilisations d’Asie, c’est nous qui sommes les « barbares », les « autres ». Ce livre nous invite à nous placer du point de vue de ces très anciennes cultures que sont le Japon, la Chine et l’Inde, et à voir notre monde à travers leurs yeux.

Titi, petite poupée au mince visage de porcelaine, vive et effrontée, passe des mains d’un homme à un autre, en un chassé-croisé amoureux où chacun se désire, se fuit, se blesse, se retrouve dans les nuits de Shanghai. Ateliers d’artistes au bord de l’eau, galerie d’avant-garde, fêtes et lieux à la mode. Loin d’être un décor, Shanghai est le coeur flamboyant de l’intrigue, la nuit y est plus brillante que le jour, la vie s’y épanouit plus librement, imprévisible, excessive, mystérieuse.
Ces personnages ont parfois un appétit de vivre si insatiable que le réel ne peut suffire à le satisfaire, seuls l’art, l’imaginaire, peuvent le faire car ils sont sans limites. Leur abandon aux forces fantasques de la vie s’accompagne d’un besoin de comprendre ce qui leur arrive. C’est ainsi qu’aux émotions et à la sensualité qui les traversent répond en miroir une réflexion sur la nature de l’art, l’illusion des apparences, le passage du temps. Puis, les lumières de la nuit éteintes, on découvre que la main du magicien est passée par là, puis repartie.

Ce roman novateur, à l’écriture musicale, a inspiré le film In the Mood for Love.
Deux personnages se frôlent sans jamais se rencontrer. Il est vieux, habité par le passé. Elle est jeune, tournée vers l’avenir. Hong-Kong est leur miroir.

L’Asie compte les pays les plus connectés de la planète (Corée du Sud et Japon) et les deux plus importantes populations d’internautes au monde (Chine et Inde). A côté des statistiques et des analyses de fond, ce livre nous fait faire connaissance avec toutes les variétés asiatiques d’internautes, célèbres ou anonymes, un foisonnement de sites et de pratiques ludiques, militantes ou marchandes parfois inédites.

Trois des meilleurs spécialistes français se livrent ici à un exercice de prospective et nous donnent leur vision des évolutions que pourraient connaître les trois géants d’Asie dans les dix années à venir.

Xinran nous raconte la douloureuse histoire de ces petites filles chinoises et de leurs mères qui, à cause de la politique de l’enfant unique, de traditions séculaires destructrices ou de terribles nécessités économiques, se sont vu enlever leurs filles, ont dû les abandonner ou les donner en adoption.

Quatre larrons de fortune, vivant de joyeuses et mémorables aventures et soudés par une grande et extraordinaire amitié, auront à affronter des secrets, des voleurs, mais encore des fantômes. Car ne l’oublions pas, il s’agit ici de fantastique où le surnaturel a la part belle. Ce roman qui vient en droite ligne des grands romans de brigands chinois puise largement dans la tradition des récits fantastiques de la Chine ancienne.

Autrefois les dragons n’existaient pas, jusqu’à ce jour où… Un conte chinois où images, sceaux et calligraphies dialoguent intensément.

Voici pour les enfants une adaptation libre du début du célèbre roman-fleuve écrit en Chine au seizième siècle (publié dans la Pléiade sous le titre « La Pérégrination vers l’Ouest ») qui met en scène les aventures du Roi des Singes, pétillant de malice et doué de pouvoirs surnaturels.

Ren Bonian est le pseudonyme de Ren Yi (1840-1896). Dans sa jeunesse il fut porte-drapeau dans l’armée des Taiping puis se rendit à Shanghai et apprit à peindre auprès de Ren Xun. Il excellait dans le portrait, la peinture de personnages, de fleurs et d’oiseaux. Il fut l’artiste de l’Ecole de Shanghai qui vendit le plus de peintures ; il laissa derrière lui des milliers d’œuvres.
Contemporain exact des impressionnistes il est « sans conteste un grand artiste universel, un coloriste éblouissant » (François Cheng, La Voie des fleurs et des oiseaux sous les Song).

Zhu Da (1625-1705), peintre et poète, issu d’une famille de nobles lettrés. Quand les Mandchous prennent le pouvoir et qu’est fondée la dynastie Qing, insoumis devant la terreur imposée aux lettrés, il se tourne vers la vie monacale et devient taoïste. Simulant la folie, il inscrira un beau matin le mot « muet » sur sa porte et ne communiquera plus que par cris inarticulés, par gestes ou par l’écriture. Humour, fantaisie et rigueur caractérisent ce peintre célèbre et excentrique à qui il était possible de réduire ses peintures à une douzaine de coups de pinceau, « faisant de son petit monde de cigales, de tiges d’orchidées, de melons et de cailloux un vaste univers que l’on ne finit jamais d’explorer » (Pierre Ryckmans).

Jiang Ting Xi (1669-1732) , Grand Secrétaire à la Cour impériale et célèbre calligraphe est un peintre de fleurs et d’oiseaux de la dynastie des Qing. Il a publié une révision de la plus grande encyclopédie imprimée au monde.

L’histoire initiatique d’un élève qui demande à son maître le secret du cerf-volant qui vole au-dessus des cieux.

Pour apprendre la magie auprès du vieux sage, Vol de nuage devra réussir trois épreuves bien difficiles. Heureusement, la belle Parfum d’anis n’est jamais loin pour lui venir en aide…

Perdu dans les montagnes du Henan, un village est devenu le refuge de tous les infirmes et éclopés de la région. Tout change lorsqu’ils décident de fonder une incroyable troupe de cirque dont le but est de réunir assez d’argent pour acheter aux Russes la momie de Lénine et attirer ainsi des foules de touristes.
Pour moi, c’est mon meilleur roman, dit Yan Lianke, un drame noir mais avec beaucoup d’humour, sexuellement débridé, joyeux, heureux… une réflexion profonde sur la société chinoise.

« L’Enfant du ciel », premier des quatre livres composant ce magnifique roman, commence comme une réécriture de la Genèse. C’est l’histoire d’un adolescent, un ingénu qui, chargé de garder un camp de « novéducation » pour intellectuels, finira par se crucifier au-dessus d’un tapis de fleurs rouges pour leur rendre leur liberté et sceller leur rédemption.
Il y a aussi « Le Vieux Lit », récit de l’Ecrivain, et le mémoire « Des criminels », qu’il doit rédiger pour les autorités. Il y a enfin l’essai inachevé auquel l’Erudit a travaillé tant d’années.
Les Quatre Livres – dont le titre évoque à la fois les quatre « canons » du confucianisme et les quatre Evangiles – est une oeuvre forte, violente, bouleversante, pour dire à voix alternées le récit de la création d’un monde, ce cauchemar que furent, de 1959 à 1961, les trois années du « Grand Bond en avant » imaginé par Mao et qui coûta la vie à plus de trente-six millions de personnes. quatre manières de dire la folie des hommes, quatre tonalités dans lesquelles on reconnaît la voix de Yan Lianke, sa langue poétique qui a la puissance d’un chant d’amour et de confiance en l’humanité.
On comprend que ce roman ne sera sans doute jamais publié en Chine continentale.

Qui fait disparaître la population de King-tchao, magnifique capitale de la dynastie précédente, à présent dévastée ? Bao Tcheng, inspecteur itinérant de Sa Majesté, part à la découverte des mille et un secrets de cette ville mystérieuse, assisté de sa fidèle gouvernante, la courageuse tante Ma, et de son lieutenant, un barbare à la toison de feu. Il ignore que cette enquête dans les tréfonds du sol chinois, jalonnée de rencontres stupéfiantes, le laissera changé pour le reste de sa vie.
Avec cette évocation de l’empire Song du 11e siècle, Frédéric Lenormand décrit une Chine qui voudrait oublier son histoire, mais se voit sans cesse rattrapée par ses vieux démons et refuse d’admettre qu’elle ne peut construire son avenir sans se réconcilier avec son passé.

Funérailles célestes dresse le portrait exceptionnel d’une femme et d’une terre, le Tibet, toutes les deux à la merci du destin et de la politique. Cette histoire d’amour et de perte, de loyauté et de fidélité au-delà de la mort, est aussi une histoire vraie: celle d’une jeune Chinoise qui parcourut pendant trente années les hauts plateaux tibétains, à la recherche de son mari disparu au combat.

Chine, Corée, Vietnam, Japon, les dragons d’Asie se mettent en quatre pour enchanter les rêves des enfants.
Au verso de chaque conte, se déplie un dragon d’un mètre soixante de long !

Toute la philosophie de Lao Zhang tient en un mot : l’argent. Avec un humour étincelant, Lao She raconte les méfaits, combines et exactions de cet impitoyable maître d’école qui a troqué les préceptes de Confucius pour une cynique impudence.
Ce roman, resté toujours inédit en France, est la première pierre de ce monument qu’est Lao She.

Voici un livre de propos qui empruntent à l’étoffe des rêves. La voix d’un lettré chinois contemporain de Pascal et La Bruyère franchit le temps pour nous murmurer ses désirs et ses songes: un art de vivre aussi chatoyant et fragile qu’une perle de rosée et un art de la suggestion où l’inexprimé se révèle aussi nécessaire que le blanc en peinture.

Le jeune Duan Fang rentre chez lui après avoir eu le privilège d’étudier deux années au lycée de la ville. De l’été à l’automne, nous allons le suivre dans sa réadaptation à la vie du village, les travaux des champs, l’ardent amour qu’il porte à une jeune fille qui ne lui est pas destinée, sa décision, enfin, d’échapper à son destin tout tracé.

Bi Feiyu a fait un pari audacieux qui donne un livre époustouflant. Il a voulu transmettre aux voyants que nous sommes une manière de voir le monde que nous n’imaginons même pas, celle des non-voyants.
Voici donc l’histoire d’une confrérie de masseurs aveugles spécialisés dans les massages thérapeutiques relevant de la médecine traditionnelle chinoise. Une petite communauté dont nous découvrons la vie, les sensations et sentiments, comment ils travaillent, tombent amoureux, espèrent un avenir meilleur, en quoi leur existence peut être foncièrement différente de ceux qui voient ou lui être foncièrement semblable. Ce sont des récits alertes et pleins de saveur, à l’écriture rapide, souvent drôle, précise, lyrique, parfois pleins d’excès ou d’une indéfinissable étrangeté.

Ces récits de Mo Yan ont la beauté d’un rêve
éveillé. Un éblouissement porté par une
langue envoûtante, parcourue de senteurs, de
lumières étincelantes, poudrées d’argent, et de
flammes d’or dansant sur le fond noir de la nuit.
A l’orée de ces récits, dans l’écoulement des jours
se produit une apparition, comme si le rêve faisait
soudain irruption dans la vie et se révélait plus
dense, plus intense, de couleurs plus vives et aussi
plus violentes et cruelles que le réel lui-même.
C’est la vision d’une femme serrant contre son
coeur un bouquet de roses pourpres, escortée
d’un chien noir ; ou celle d’un homme en
armure argentée, monté sur un cheval d’un blanc
immaculé, se faufilant parmi les files de voitures
de l’avenue ; et aussitôt le héros est subjugué,
envoûté, comme emporté par la mécanique du
rêve dans une spirale d’événements qui prennent
l’impitoyable figure du destin. Alors ces récits ont
l’atroce splendeur des cauchemars.